Revue des jours parfaits

L'histoire douce-amère d'un nettoyeur de toilettes apparemment satisfait a un charme urbain ambiant, mais se sent un peu trop sous-estimé

Le nouveau film de Wim Wenders, co-scénarisé par lui avec le scénariste-réalisateur Takuma Takasaki, est une étude de personnage zen excentrique et douce-amère qui se déroule à Tokyo et qui ne prend pleinement vie que dans le dernier plan prolongé du visage du héros, oscillant entre le bonheur et la tristesse. Il y a quelques belles scènes magiques du directeur de la photographie Franz Lustig, filmées dans le cadre carré "Academy".

Hirayama, joué par Koji Yakusho (de The Eel de Shohei Imamura) est un homme d'âge moyen employé comme nettoyeur de toilettes, qui se déplace sereinement d'un travail à l'autre dans sa camionnette, écoutant du rock et de la pop classiques sur des cassettes audio à l'ancienne : Patti Smith, les Kinks et bien sûr, étant donné le titre, Lou Reed. À chaque endroit, il enfile une combinaison et, avec ses pinceaux et sa serpillière, s'attelle à la tâche.

Avec un miroir à main, il doit vérifier sous la cuvette des toilettes et derrière les urinoirs pour… eh bien, tant pis… il ne trouve jamais rien d'horrible, et en fait les toilettes ne sont jamais horribles à distance. À l'heure du déjeuner, il lit et prend des photos d'arbres et sourit avec acceptation à tout ce qui se présente à ses sens. Il affectionne particulièrement la tour "Skytree" de la ville. Hirayama a un jeune assistant maladroit et peu fiable dont le but est de souligner la maturité tolérante et le calme d'Hirayama.

Mais qui est Hirayama ? Son petit appartement ascétique est rempli de livres, de cassettes de musique et de boîtes de ses photos : c'est clairement un homme très intelligent et cultivé qui a peut-être jadis joui d'un statut social élevé et a choisi cette existence monacale pour des raisons qui lui sont propres, en retrait par rapport à des raisons personnelles. la douleur peut-être ? Des réponses semblent émerger lorsqu'il jette un coup d'œil à la porte d'un certain bar, et aussi lorsque sa nièce cool (Arisa Nakano) vient rester et qu'il est alors confronté à la mère de cette fille, sa sœur, qui lui dit que la démence de leur père est toujours une problème et semble abasourdi par ce que fait Hirayama dans la vie ces jours-ci.

Perfect Days a une sorte de charme urbain ambiant et Yakusho ancre le film avec sa sagesse et sa présence discrètes : à juste titre, Wenders ne révèle pas trop trop tôt sur son héros et n'essaie pas de tout lier trop proprement. Mais j'ai trouvé quelque chose d'un peu trop feutré dans ce film, même si l'évocation de Tokyo elle-même est très dépouillée, malgré l'accent mis sur quelque chose qui fait l'objet de tant de blagues touristiques : les loos. Pas parfait, mais assez engageant.

Perfect Days projeté au festival de Cannes.